C'EST EXTRA

Léo Ferré     (1969)

Avec le temps, je m'aperçois que j'ai toujours aimé décortiquer les chansons. Je me souviens d'une analyse fouillée de MAO ET MOA de Nino Ferrer, que mes camarades de Télérama avaient pris au sérieux, et puis d'une autre où je décelais toutes les allusions sexuelles de AU CLAIR DE LA LUNE... Plus récemment, je me suis attaqué à C'EST EXTRA, le "tube" de Léo Ferré, dont j'ai toujours apprécié la superbe musique tout en restant très réservé sur les paroles.

Exceptionnellement, je vous présente telle quelle cette petite réflexion, qui date maintenant de quelques années,  entrecroisant les paroles de Ferré et mes propres observations, dont j'assume évidemment l'impertinence. Let's go !

                                  Une robe de cuir comme un fuseau 

                       Qu'aurait du chien sans l'faire exprès 

Une robe qui a du chien, je veux bien. 

L’image du fuseau, OK, je suis indulgent, c’est le début 

(il y avait jadis des pantalons « fuseau »). Une robe 

pourquoi pas, puisqu’elle « ne le fait pas exprès ». 

Quoiqu’on ait rarement vu une robe faire quelque 

chose exprès !

                       Et dedans comme un matelot 

                       Une fille qui tangue un air anglais

Alors là, on compare la fille à un matelot, mais ça tangue 

un matelot ? Un bateau ça tangue, mais un matelot a 

intérêt à rester droit et ferme, à avoir « le pied marin ». 

Sinon, on comprend que si elle tangue c’est qu’elle danse… (tanguer/tango ?)

                       C'est extra 

                       Un moody blues qui chante la nuit 

                       Comme un satin de blanc marié 

                       Et dans le port de cette nuit 

                       Une fille qui tangue et vient mouiller

Donc, cet air anglais, c’est le tube des Moody Blues, 

« Nights in white satin ». Traduit en français à 

l’époque pour Marie Laforêt : « Nuits de satin blanc », 

ça explique que les trois mots se suivent. Mais 

u'est-ce qu’un satin blanc qui chanterait ? Et qui, 

par ailleurs, serait marié ? Difficile à comprendre, 

en tout cas c’est la nuit (pas très riche, la rime !) 

et on reprend la métaphore du tangage, avec une 

allusion sexuelle assez énorme. Très malin, le 

: réussir à faire passer ça aux heures de grande écoute 

alors que « Je t’aime moi non plus » ne passait que la nuit… 

                       C'est extra c'est extra

                       C'est extra c'est extra

                       Des cheveux qui tombent comme le soir 

                       Et d'la musique en bas des reins 

                       Ce jazz qui jazze dans le noir 

                       Et ce mal qui nous fait du bien 

La fille a les cheveux longs, c’est évocateur, 

d’accord, donc ils tombent, et il est vrai que le 

soir tombe, lui aussi. On croyait que c’était déjà 

la nuit, mais ce n’est pas grave. La musique 

« au bas des reins », ça nous rappelle le motif 

érotique (ne pas oublier l’essentiel). 

Pas mal, le jazz qui jazze, hé hé ! Sauf que les 

Moody Blues c’est de la pop, absolument pas 

du jazz. Une bonne trouvaille ensuite : « ce 

mal qui nous fait du bien », assez durassien 

ma foi. (Cf. Hiroshima mon amour, « Tu me 

tues, tu me fais du bien ».) C’est limite plagiat, ça.

                       C'est extra 

                       Ces mains qui jouent de l'arc-en-ciel 

                       Sur la guitare de la vie 

                       Et puis ces cris qui montent au ciel 

                       Comme une cigarette qui prie

Des mains qui jouent de l’arc-en-ciel ! 

« ça n’existe pas, ça n’existe pas », chanterait Gréco.

Figurer la variété des sons par celle des couleurs, 

c’est osé, mais bon. On me permettra de trouver 

légèrement emphatique la « guitare de la vie ». 

à la cigarette qui « prie », je suis perplexe. 

A l’écoute de la chanson, une fois sur deux je 

comprends « Une cigarette qui brille », ce qui 

serait plus logique, mais plus pauvre sur la rime. 

Mais alors, comment une cigarette peut-elle prier ?  

Est-ce une allusion à la fumée de l’encens qui 

monte au ciel, elle aussi ? On va le voir, il y a 

du religieux dans cette chanson pro-fan.

                       C'est extra c'est extra 

                       C'est extra c'est extra

                       Ces bas qui tiennent haut perchés 

                       Comme les cordes d'un violon 

                       Et cette chair que vient troubler 

                       L'archet qui coule ma chanson

Les bas, c’est plaisant, mais en quoi les cordes 

d’un violon sont-elles haut perchées ? Disons 

qu’elles sont bien tendues. Dans ce cas, ne 

seraient-ce pas plutôt les jarretelles qu’on peut 

comparer à des cordes ? Enfin, on arrive à la 

chair, l’archet poursuivant l’image du violon, 

même si on peut s’interroger sur ce que signifie 

couler une chanson… Couler reprend-il l’image 

précédente du bateau dans le port ? (ce serait 

assez pessimiste). Ou signifie-t-il que sa 

chanson est coulante, fluide, suave ? 

                       C'est extra 

                       Et sous le voile à peine clos 

                       Cette touffe de noir jésus 

                       Qui ruisselle dans son berceau 

                       Comme un nageur qu'on n’attend plus

Alors là, toujours gonflé, le Léo. Il avait déjà fait 

le coup de la métaphore sexuelle avec « Jolie 

Môme » (« T’as qu’une source au milieu / 

Qu’éclabousse du bon Dieu », toujours aux 

heures de grande écoute !) et on note sa 

persévérance : le côté divin du sexe féminin, 

du bon Dieu on passe à Jésus. Car enfin, ce 

n’est pas une qualité de papier, ni du saucisson ! 

C’est noir, c’est une touffe, sous un voile, pas 

trop serré – car la fille aime être à l’aise. Le 

berceau douillet s’accorde au nouveau-né 

(le petit Jésus) et notre poète persiste et signe : 

la fille ne se contente plus de mouiller, elle 

ruisselle ! Et même, elle ruisselle comme un 

nageur. Qui est ce nageur ? Le matelot de tout 

à l'heure qui s’est jeté à l’eau ? Admettons-le, 

mais en quoi un nageur ruisselle-t-il ? 

Transpiration ? Ou simplement remue-t-il de

l’eau ? Et pourquoi diable ne l’attend-on plus ? 

Y aurait-il des nageurs qu’on attend encore, 

comme le marin qu’attend la Paimpolaise, 

et d’autres qu’on n’attend plus : on pense 

qu’ils se sont noyés, on a fait une croix dessus. 

Ce qui nous ramènerait, notons-le, à Jésus. 

Et s’il y avait une cohérence cachée dans tout ça ?

                       C'est extra c'est extra 

                       C'est extra c'est extra

                       Une robe de cuir comme un oubli 

                       Qu'aurait du chien sans l'faire exprès 

                       Et dedans comme un matin gris 

                       Une fille qui tangue et qui se tait 

Le fuseau a cédé la place à l’oubli. Qu’a-t-on 

donc oublié, ou qui ? Peut-être le matelot noyé, 

puisqu’on ne l’attend plus. Mais en quoi peut-on 

assimiler la robe à un oubli, un vêtement à un 

état d’âme ? En tout cas, elle a toujours le 

même chien (répétition du vers, pour renforcer 

le côté cyclique de la chanson). Et la fille ne 

cesse pas de tanguer, mais cette fois « comme 

un matin gris ». Je me suis longuement 

interrogé sur la possibilité de tanguer, quand 

on est un matin gris. J’avance une hypothèse : 

tanguer, c’est hésiter. Un matin gris peut 

devenir bleu, c’est donc une image de cette 

hésitation. Bref, ce n’est pas la fille qui 

nous le dira car brusquement elle se tait 

(comme Léo va bientôt le faire). Avait-elle 

parlé précédemment ? Non, les cris qui 

montent au ciel n’étaient pas les siens, 

sans doute ceux des habitués de la boîte 

de nuit. Disons alors que la fille continue de se taire, voilà tout.

                       C'est extra 

                       Les moody blues qui s'en balancent 

                       Cet ampli qui n'veut plus rien dire 

                       Et dans la musique du silence 

                       Une fille qui tangue et vient mourir

Les Moody Blues s’en balancent : balancer, 

est-ce une allusion à un rythme (« swing ») 

qui n’est pas propre à ce groupe, d’ailleurs, 

ou bien à cette hésitation dont je parlais 

ci-dessus ? Est-ce ce l’indifférence ? 

(comme le film avec Eddie Constantine : 

« Les Femmes s’en balancent »)… 

Mais ils se balanceraient de quoi ? De la fille 

qui tangue et qui mouille ? Car c’est un 

disque, ou une bande magnétique, ils sont loin, 

ils sont à Londres, les Moody Blues, 

ça leur est bien égal ce qui arrive à la fille 

à cause de leur musique, de leur air anglais ! 

Et l’ampli « ne veut plus rien dire », il se tait, 

comme la fille. Aurait-il une panne ? 

Vous allez me traiter de parano. Mais en 

français, quelque chose qui ne veut rien dire, 

c’est quelque chose qui n’a aucun sens. 

Comme la chanson de Léo ? Ne me faites 

pas dire ce que je n’ai pas dit. Le vers 

suivant aurait tendance à faire penser 

que c’est au premier degré : l’ampli s’est 

tu, la chanson est finie, quoi. Et la « musique 

du silence », c’est comme si on disait 

que le silence après les Moody Blues 

et encore du Moody Blues. La fille n’en

 continue pas moins de tanguer, mais en 

silence ça ne peut plus durer longtemps : 

elle « vient mourir ».

Qu’est-ce à dire ? Tombe-t-elle, poupée inanimée ? 

S’éteint-elle comme la flamme de la cigarette 

qui ne prie plus, ni ne brille ? Quoi qu’il en soit, 

c’est très astucieux. Léo a retenu la leçon 

d’Edgar Poe à propos de son « Corbeau » : 

rien de plus émouvant que la mort d’une jeune 

et belle femme. On ne sait pas si la fille est 

jeune et belle, mais on s’en doute. On est 

donc triste qu’elle meure. Mais cette tristesse 

rejoint une certaine volupté, un réel plaisir, 

que le chanteur (qui s’en balance ?) se régale 

à répéter encore quatre fois : « C’est extra ! »

                       C'est extra

                       C'est extra 

                       C'est extra

                       C'est extra

BETTER OFF DEAD

Elton John  (1975)

By Jove ! pas encore mis Elton John dans cette (modeste) encyclopédie permanente. Grâce à la lecture aléatoire de mon disque dur, qui me réserve parfois des surprises, je tombe sur ce titre qui a toujoirs été un de mes préférés, mais que je n'avais pas entendu depuis un siècle.

Dès l'ouverture, ces accords de piano, martelés par Elton comme un vrai Jerry lee Lewis, font la liaison entre le rock et la pop. On est emporté d'emblée, et j'avoue que cela m'avait suffi. Avais-je bien compris le titre, BETTER OFF DEAD. Mieux que mort, ou "il vaudrait mieux être mort", sans doute. Je ne me trompais pas trop.

Une rapide recherche m'a fait découvrir que les paroles, sur lesquelles je ne m'étais pas attardé à l'époque, évoquent les sorties nocturnes de EJ & Bernie Taupin, après de longues journées d'enregistrement en studio, quand ils échouaient dans un 'burger bar' envahi d'eune faune hétéroclite... Bon, je n'irai pas jusqu'à dire que j'ai désormais tout compris de ce texte où compte surtout l'atmosphère de ce bar et des rues avoisinantes peuplées d'épaves, d'ivrognes et de prostituées. Un peu mieux cependant que la "traduction" dénichée par vous sur le Net et que je joins ci-dessous, ne serait-ce que pour vous arracher un sourire.

(pour écouter d'autres versions que celle du disque, voir :

http://www.songfacts.com/detail.php?id=9490)

Paroles

There was a face on a hoarding that someone had drawn on
And just enough time for the night to pass by without warning
Away in the distance there's a blue flashing light
Someone's in trouble somewhere tonight
As the flickering neon stands ready to fuse
The wind blows away all of yesterday's news

Well they've locked up their daughters and they battened the hatches
They always could find us but they never could catch us
Through the grease streaked windows of an all night cafe
We watched the arrested get taken away
And that cigarette haze has ecology beat
As the whores and the drunks filed in from the street

'Cause the steams in the boiler the coals in the fire
If you ask how I am then I'll just say inspired
If the thorn of a rose is the thorn in your side
Then you're better off dead if you haven't yet died

Better Off Dead (Le Meilleur De La Mort)

There was a face on a hoarding that someone had drawn on
Il y a un visage sur un panneau que quelqu'un avait dessiné
And just enough time for the night to pass by without warning
Et juste assez de temps dans la nuit pour continuer son chemin sans alerter
Away in the distance there's a blue flashing light
Tout au loin, il y a une lumière bleue étincelante
Someone's in trouble somewhere tonight
Quelqu'un est en difficulté quelque part dans la nuit
As the flickering neon stands ready to fuse
Alors que le néon moucheté est prêt à éclater
The wind blows away all of yesterday's news
Le vent emporte au loin toutes les infos d'hier

Well they've locked up their daughters and they battened the hatches
Eh bien, ils ont enfermé leurs filles et ils se préparent à affronter la crise
They always could find us but they never could catch us
Ils pourront toujours nous trouver mais ils ne pourront jamais nous attraper
Through the grease streaked windows of an all night cafe
A travers la fenêtre recouverte de buée d'un café ouvert toute la nuit,
We watched the arrested get taken away
Nous avons regardé les suspects être emmenés
And that cigarette haze has ecology beat
Et la brume de cigarette a un coup écologique
As the whores and the drunks filed in from the street
Comme les putains et les alcooliques qui comblent les rues

`Cause the steams in the boiler the coals in the fire
Car les vapeurs dans la chaudière, les charbons dans le feu
If you ask how I am then I'll just say inspired
Si tu te demandes comment je suis, je te dirais juste que je suis inspiré
If the thorn of a rose is the thorn in your side
Si l'épine d'une rose est l'épine dans ton flanc
Then you're better off dead if you haven't yet died
Alors tu es le meilleur de la mort si tu n'es pas encore mort

9

COMME UN BOOMERANG

Dani & Etienne Daho  (2001)

Parmi les innombrables chansons composées par Gainsbourg "pour les autres", on a souvent tendance à oublier celle-ci, dont l'efficacité est à la mesure de sa simplicité - recette incontestable du tube. L'évidence est de mise, et nous n'allons donc pas savamment l'analyser.

Mais l'histoire de ce titre est riche d'enseignement. C'est en 1975 que la chanteuse Dani demande à Gainsbourg de lui composer une chanson. L'année précédente, la mort de Pompidou l'a empêchée de participer au concours de l'Eurovision. Se présentant à nouveau, elle tient à mettre toutes les chances de son côté. Dix ans après POUPEE DE CIRE, POUPEE DE SON, qui a fait triompher France Gall en 1965. Résultat : COMME UN BOOMERANG.

Mais voilà, Antenne 2 (aujourd'hui France 2), qui diffuse la soirée, censure la chanson dont le titre est jugé "provocateur et connoté sexuellement". Il faut bien chercher pour en dénicher les raisons. Sans doute Gainsbourg a-t-il entretemps gagné une réputation sulfureuse à cause des SUCETTES ?  Il est bien question de "s'aimer comme des dingues" et d'avoir "sur le bout de la langue"... quoi ? un prénom !  Ces temps étaient rudes, même si Giscard semblait être d'une audace libertaire quand on le comparait au défunt Pompidou...

Le morceau attendit longtemps dans les tiroirs de Vogue, enregistré par Dani seule et par Gainsbourg seul, et c'est longtemps après la mort de celui-ci, en 2001, qu'Etienne Daho l'exhuma pour le chanter en duo lors d'un concert avec une Dani à la voix plus qu'intéressante. Enregistré, COMME UN BOOMERANG fut enfin le tube qu'il était destiné à devenir.

Paroles

Je sens des boums et des bangs 
Agiter mon cœur blessé 
L'amour comme un boomerang 
Me revient des jours passés 
A pleurer les larmes dingues 
D'un corps que je t'avais donné 

J'ai sur le bout de la langue 
Ton prénom presque effacé 
Tordu comme un boomerang 
Mon esprit l'a rejeté 
De ma mémoire, car la bringue 
Et ton amour m'ont épuisé 

Je sens des boums et des bangs 
Agiter mon cœur blessé 
L'amour comme un boomerang 
Me revient des jours passés 
A s'aimer comme des dingues 
Comme deux fous à lier. 

Sache que ce cœur exsangue 
Pourrait un jour s'arrêter 
Si, comme un boomerang 
Tu ne reviens pas me chercher 
Peu à peu je me déglingue 
Victime de ta cruauté 


Je sens des boums et des bang 
Agiter mon cœur blessé 
L'amour comme un boomerang 
Me revient des jours passés 
A t'aimer comme une dingue 
Prête pour toi à me damner 

Toi qui fait partie du gang 
De mes séducteurs passés 
Prends garde à ce boomerang 
Il pourrait te faire payer 
Toutes ces tortures de cinglés 
Que tu m'as fait endurer. 

Je sens des boums et des bangs 
Agiter mon cœur blessé 
L'amour comme un boomerang 
Me revient des jours passés 
C'est une histoire de dingue 
Une histoire bête à pleurer 

Ma raison vacille et tangue 
Elle est prête à chavirer 
Sous les coups de boomerangs 
Des flash-back enchaînés 
Et si un jour je me flingue 
C'est à toi que je le devrais

L'OPPORTUNISTE

Jacques Dutronc   (1968)

S'il me fallait choisir un Lanzmann, ce ne serait certes pas Claude, mais plutôt Jacques. Je me souviens qu'il venait au festival d'Avoriaz, avec sa pipe. Il avait été rédacteur en chef de LUI, et qu'en tant qu'écrivain il fut l'auteur derrière Dutronc.

Avait-on entendu auparavant les mots communisme ou socialisme dans une chanson ?  Il faut dire que L'OPPORTUNISTE est et reste LA chanson française de juin 68 (la québécoise étant LINDBERG, déjà citée ici). De quoi s'agit-il exactement? En mai 68, à partir du 24 surtout, et l'allocution manquée du général de Gaulle, ce fut la débandade dans les rangs de la droite. Les parlementaires dispersés, les ministères désertés. Beaucoup, sentant le vent tourner, s'étaient mis soudain aux abonnés absents, afin de préserver l'avenir. Certains allaient même proposer leurs services aux leaders de la gauche (François Mitterrand, Pierre Mendès-France).

Et soudain, le 30 mai, changement d'atmosphère. De Gaulle intervient de nouveau, dissout l'Assemblée nationale et annonce de nouvelles élections. Dans les jours qui suivent, tous ceux qui avaient quitté le navire y reviennent et y fanfaronnent. Il faut bien car, ils le pressentent déjà, le résultat des élections de juin verra le triomphe de la réaction et confortera le régime gaulliste un temps menacé.

Le texte de Lanzmann est d'une drôlerie féroce sur ces gaullsites-girouettes, avec une chute en forme de gag, remarquable (il fallait la trouver !). Je n'aurais qu'une réserve : lorsque j'écoutais Dutronc sur mon transistor, j'avais mal compris le vers "Je suis le roi des convertis". On est parfois trahi par  ses oreilles. Ma version, c'était "Je suis de Rome et converti". N'était-ce pas un peu mieux ?

Paroles

LES MINES DE CHARBON

Claude Nougaro   (1962)

En ce temps-là, on écoutait religieusement et quotidiennement Salut les copains, sur Europe "N°1".  Contrairement à ce qu'on pense parfois, le programme ce n'était pas seulement du "yé-yé" : on y entendait régulièrement Brassens, Gainsbourg, puis les petits nouveau Escudero ou Nougaro.

Plutôt que l'ultraconnue UNE PETITE FILLE, sur laquelle dithyrambait au micro Daniel Filippacchi, j'ai préféré LES MINES DE CHARBON (en vous demandant de pardonner les crachements du 45 tours vinyle que j'ai repiqué). Le parallèle est osé entre les mines de charbon et les boîtes de nuit parisienne, dont sont citées les plus célèbres de l'époque, le Club Saint-Hilaire et Chez Régine, où "tout se passe au fond"...

On pourrait citer, pour l'analogie d'inspiration, le trop méconnu MAXIM'S de Gainsbourg. Même report jusqu'à la chute d'une considération "sociale" qui prolongeait pour S.G. celles du POINCONNEUR DES LILAS ou des DEMENAGEURS DE PIANO, mais en manière de litote... 

Nougaro, bien sûr, s'amuse. Laissant à Michel Legrand la composition de la partition, les arrangements très enlevés et la direction de ses musiciens ("Michel Legrand et son ensemble") il jongle avec les mots, modulant toutes les équivalences du vocabulaire de la mine. Ayant l'habitude de sortir noir de ces night-clubs, il y rencontre une mineure qu'il prend par la taille, d'où un coup de grisou qui suscite les rires de la galerie... sans compter toutes les variations sur le mot mine !

Paroles

Au Saint-Hilaire ou chez Régine 
Tout se passe au fond, au fond, au fond 
C'est comme dans les mines 

LES GARS DE LA MARINE

Comedian Harmonists   (1931)

Quand j'étais petit, nous avions eu la permission d'aller fouiller le grenier, et nous y trouvâmes quelques 78 tours d'avant-guerre. Une de nos tantes avait eu la tuberculose, et pour la distraire on lui avait acheté un "phono". Parmi ces disques lourds, épais et fragiles, il y avait LES GARS DE LA MARINE, que je considérais vite comme mon préféré. Ma mère le chantait par coeur à tue-tête...

Le groupe vocal des Comedian Harmonists l'interprétait avec un accent et, découvrant leur nom sur la rondelle centrale, je crus naïvement qu'ils étaient anglais, alors qu'il s'agit d'un groupe d'Allemands - dont la carrière a été retracée depuis par plusieurs films, le dernier était réalisé en 1997 par Joseph Vilsmaier.

Aujourd'hui, une fois n'est pas coutume, j'aimerais dédier cette chanson à mon ami Marcel Gotlib (il sait pourquoi), fervent admirateur des Comedian Harmonists. Cette brillante formation chorale eut une destinée chaotique : trois d'entre eux étant juifs, ils durent quitter l'Allemagne nazie en 1934, et le groupe explosa alors qu'ils étaient en pleine gloire.

Chanson du film franco-allemand LA CAPITAINE CRADDOCK, LES GARS DE LA MARINE est une petite merveille de drôlerie et d'enchantement musical, avec ses trouvailles sonores, ses onomatopées (avec ma soeur nous comprenions toujours l'ouverture "y'a pantalon, et y'a petit pantalon..."), son fameux coup de sirène... et ses contrastes entre des voix si différentes et complémentaires.

Paroles

Voilà les gars de la Marine, 
Quand on est dans les Cols Bleus, 
On a jamais froid aux yeux. 
Partout, du Chili jusqu'en Chine 
On les reçoit à bras ouverts 
Les vieux loups de mer . 
Mais oui ! Quand une fille les chagrine , 
Ils se consolent avec la mer. 
Voilà les gars de la Marine, 
Du plus p'tit jusqu'au plus grand , 
Du mousaillon au Commandant . 

Quand on est matelot, 
On est toujours sur l'eau. 
On visite le monde ; 
C'est le métier le plus beau . ( bis ) 
Du pôle sud au pôle nord, 
Dans chaque petit port, 
Plus d'une fille blonde, 
Nous garde ses trésors. ( bis ) 
Pas besoin de pognon, 
Mais comme compensation, 
A toutes nous donnons, 
Un p'tit morceau d'nos pompons . 

Les amours d'un Col Bleu 
Ça n'dure qu' un jour ou deux, 
A peine le temps de s'plaire 
Et de se dire adieu. (bis) 
On a un peu de chagrin, 
Ça passe comme un grain. 
Les plaisirs de la terre 
C'est pas pour les marins (bis) 
Nous n'avons pas le droit 
De vivre sous un toit . 
Pourquoi une moitié 
Quand on a le monde entier . 

DESIR, DESIR

Laurent Voulzy & Véronique Jannot   (1984)

Une chanson sur la chanson, bien d'autres l'avaient tenté, de Brel à Nougaro en passant par les Beatles. Laurent Voulzy et Alain Souchon l'ont parfaitement réussi avec cette dissection de la chanson d'amour populaire, celle qui fait les "tubes", et l'exploit est d'en avoir fait justement un tube - celui de l'été 64.

Le texte, c'est bien du Souchon, même s'il est plus "sage" que de coutume. Commencer sa première phrase par un "Mais"...  Cette coquetterie de ne jamais prononcer LE mot "qu'on entend partout"...  Ces allitérations et ces calembours légers, quoique très signifiants ("l'hameçon d'âme soeur")... La trouvaille de cette charade, enfin...

Et la composition de Voulzy met en valeur ces mots-là, comme toujours dans les oeuvres communes de notre tandem. Ajoutons-y cette apparition très en phase de l'actrice Véronique Jannot, qui sera sans lendemain mais qui colle parfaitement au projet.

Paroles

Mais toutes les chansons 
Racontent la même histoire 
Il y a toujours un garçon 
Et une fille au désespoir 
Elle l'appelle 
Et il l'entend pas 
Il voit qu'elle 
Mais elle ne le voit pas 

On en a fait des films 
Et des tragédies divines 
De cette situation 
Des rocks et du spleen 
Mélodie qu'on entend partout 
Oh I need you baby 
I need you baby 
Baby yes I do {2x} 

C'est toujours "toujours" qui rime avec ouh ouh 
Cette chose-là il faut que tu devines 
Mon premier c'est désir 
Mon deuxième du plaisir 
Mon troisième c'est souffrir ouh ouh 
Et mon tout fait des souvenirs 

Elle s'en colle des peintures 
Du crayon sur la figure 
Il se met des petites boucles d'oreille 
Pour se donner des allures 
On veut plaire 
On veut des rendez-vous 
Puis un jour c'est la guerre 

Ce jeu là rend fou 

Y a du danger des victimes 
Un assassin assassine 
L'assassin il faut que tu devines 
Son premier c'est désir 
Son deuxième du plaisir 
Son troisième c'est souffrir oh oh 
Et son tout fait des souvenirs 

C'est du vague à l'âme teen-ager 
Ou bien des nuits de désir à mourir 
Pendu à l'hameçon de l'âme sœur 
C'est toujours pousser des soupirs 
ah ah... 

Mais toutes les chansons racontent la même histoire 
Cette histoire il faut que tu devines 
Mon premier {2x} 
Mon premier c'est désir 
Mon deuxième du plaisir 
Mon troisième c'est souffrir ouh ouh... 

Mon premier c'est désir 
Mon deuxième est plaisir 
Mon troisième c'est souffrir ouh ouh... 

Mon premier c'est désir 
Mon deuxième du plaisir 
Mon troisième c'est souffrir ouh ouh... {2x} 

Et mon tout fait des souvenirs ouh ouh...